房地产开发商看到一线城市市场饱和，就转战二三线城市，艺术品市场遇冷这几年，有没有人转方向呢?有的，正有收藏者从前些年的追逐大名头、“硬通货”，转向那些艺术水准并没有太大差异、只是名气稍弱的二三线名家，这个收藏思路的转换直接导致了市场的某些变化。
古画：比买一线名家普品有前途
中国古代书画一向是艺术品收藏里的“钻石地段”，好地段有好价钱，其中的大名头早已经是天价了，那怎么办呢?
古代书画可流通的数量太少，藏家群体都非常成熟，基本只进不出，所以很难再觅到价格低的好货了。但是，进入古画收藏的人只会越来越多，需求量摆在那里，怎么满足呢?有一个办法，因为按大名头搞综合性收藏困难太大，于是可以考虑专题性收藏。
比如在清代书画里避开非常热门的“四王”、“八怪”，专门收藏清宫大臣书画，清朝大臣里不乏文人学者、文化精英，但此前市场对他们认识不够，比如蒋廷锡、钱杜等，本身就在美术史上有一定地位，目前价格相比“四王”、“八怪”来说也不高，相对容易得手。
还有明末清初的文人思想家，当时有个群体，除了大家耳熟能详的吕留良、黄宗羲、顾炎武之外，还有很多人，艺术水准丝毫不亚于前者，只是普通人不太知道而已。比如汪琬、汪士慎、邢侗等，他们的书法非常好，前阵子，一件晚明四大家之一邢侗的临王羲之《儿女帖》扇面，就拍出了103万元，一件《奇石图》扇面拍出92万元。这在前几年都是大名家的价格了。
藏家可以换个思路，古代书画里一线名家的价格普遍太高，且精品稀缺，扔个1000万也只能买到普通作品，但同样这点钱，却肯定可以买到二三线名家的精品代表作。
二三线，多半是非艺术原因造成的
今天对于所谓的“二三线名家”，大家的认识还不够理性，总认为二三线名家的艺术水平和成就低于一线大名家，其实并不见得。
从美术史上看，但凡成为教科书必录的一线大名家，都有一些基本规律，大体包括：师承来源、加盟社团、营销推手、社会声望、艺术变革、权贵交往、身世传奇、弟子传承和收藏圈子。但凡成为一线名家大师的，都离不开上述几条，而艺术成就只是其中之一。
根据这个原理，那些艺术成就并不差，甚至比一线大师还高的名家，只是因为在营销、推手、交游、社团、传承等非艺术水准方面相对弱一些，其价值没有被全然彰显，存在程度不一的价值低估。因此，转战二三线名家，就有了坚实的依据。
